Redacción

GREGORIO MARIA CALLEJO. Y van pasando los 19 temas (con final pop con Train in Vain, que años más tarde versionó Annie Lennox) y la sensación que resulta es la de un trabajo perfectamente equilibrado, tan lleno de cosas distintas que parece imposible que salga nada bueno de tanta mixtura, y sin embargo, cuando termina Train in Vain sólo puedes decir “es perfecto”… y volver a escucharlo. Con un éxito inmediato en Reino Unido, los Clash llegaron a la cima de su creatividad. Pero las cosas se torcieron. El verdadero ingeniero del invento (el guitarrista Mick Jones) comenzó a pelear con Strummer (voz y letras y líder de la banda).

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GREGORIO Mª CALLEJO. Va terminando 2019 y no se puede dejar pasar el cumpleaños de uno de los mejores trabajos de la historia de la música popular. Se nos hace cuarentón el London Calling de The Clash. Obra icónica del punk y reivindicación por parte de Joe Strummer y sus chicos de las tremendas posibilidades del rock. Un himno a la versatilidad y una protesta contra el encorsetamiento en estilos definidos. The Clash, nacidos en plena eclosión del punk en los años más duros del thatcherismo, habían comenzado en 1977 con un disco (The Clash), que es pura ortodoxia punk, con canciones de una velocidad y un ritmo mareante (“White Riot” “Protex Blue” o “Janie Jones”…). Temas cargados de agresividad y protesta. Mientras los Sex Pistols ofrecían la vertiente más ácrata del movimiento (y también más gamberra), y mientras desde Nueva York los Ramones sorprendían con sus pildorazos de dos minutos sobre temáticas estrictamente adolescentes (aburrirse en clase de Historia , esnifar pegamento o pegar al pringado del instituto (hoy por su “Beat on the Brat” irían directamente a declarar a la Fiscalía), los Clash encabezaban la vertiente política del punk. Rock combativo que les hizo ganarse el apelativo de “los punks rojos”.

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